El ingeniero detrás del sonido
Martijn Van Renterghem ha desarrollado su carrera profesional en producciones teatrales, conciertos y giras a gran escala. Como director de A-Live Sound LTD, también ha convertido su división de alquiler en proveedora de paquetes completos para giras en todo el Reino Unido y Europa. En la gira de Marti Pellow, se desempeña como ingeniero de monitores, y el reto al que se enfrenta cada noche es la consistencia.
Cada espectáculo, una sala diferente.
La cantante escocesa Marti Pellow se presenta en una amplia variedad de escenarios: giras por estadios, conciertos en teatros y festivales. Cada uno presenta condiciones de escenario y niveles de ruido ambiental diferentes. Para Van Renterghem, el sistema debe sonar igual en todos ellos.
Lo más difícil de resolver en la tecnología inalámbrica
Para Van Renterghem, la prueba más importante para cualquier sistema inalámbrico es simple: ¿suena como un sistema con cable? La mayoría no la superan.
«Fuimos de los primeros en usar la serie N de DPA y la adoptamos enseguida», comenta Van Renterghem. «Lo que realmente nos impresionó fue su sonido natural. Con la serie N, no noto ninguna diferencia de sonido entre un micrófono con cable y uno inalámbrico, algo que no se puede decir de muchos sistemas inalámbricos».
Esa cualidad —la transparencia inalámbrica— fue lo que llevó a Van Renterghem a convertir el sistema inalámbrico digital de la serie N de DPA Microphones en una parte fundamental del flujo de trabajo de audio de la gira, utilizado para aplicaciones vocales con micrófonos de mano.
Una decisión tomada a mitad de la gira
La gira comenzó con la cápsula DPA 4018 VL. A medida que los conciertos se desarrollaban en entornos más ruidosos, con un público entusiasta y condiciones de escenario exigentes, Van Renterghem decidió cambiar al micrófono de mano vocal 2028.
«Marti actúa en una gran variedad de escenarios, desde giras por estadios hasta espectáculos teatrales y festivales, así que necesitábamos un sistema que pudiera adaptarse», añade Van Renterghem. «El DPA 2028 es un poco más cerrado, lo que resulta útil en entornos ruidosos, sin dejar de mantener ese sonido increíblemente natural».
Los transmisores de la serie N también destacaron por razones prácticas. Su aspecto limpio y discreto, junto con la ausencia de pantallas externas, los hacen ideales para su uso frente a la cámara.
«Tienen un aspecto elegante, son ligeros y el nivel de ruido es increíblemente bajo», afirma. «A Marti le gusta mucho la sensación y el sonido; es muy natural».
Ochenta músicos, un estándar
El desafío de la consistencia se incrementa drásticamente en las presentaciones orquestales. Con hasta 80 músicos en el escenario, cada entrada debe reaccionar de la misma manera. La solución de Van Renterghem es apostar por los micrófonos DPA, incluido el micrófono para instrumentos 4099, para todas las fuentes de sonido.
«Durante las interpretaciones orquestales, que cuentan con hasta 80 músicos, utilizamos exclusivamente micrófonos DPA, como el 4099 Instrument Mic, para garantizar la consistencia tonal en todas las entradas», explica Van Renterghem. «Cuando se apuesta por DPA, todo reacciona de la misma manera. Se escucha la fuente, no el micrófono. Esto es especialmente importante en entornos orquestales, donde la claridad y el realismo son fundamentales».
Otros ingenieros lo están notando
A-Live ha ampliado el uso del sistema inalámbrico digital de la serie N más allá de la gira de Marti Pellow, integrándolo en su inventario de alquiler para otros espectáculos y festivales. Las reacciones de otros ingenieros han coincidido con la experiencia de Van Renterghem.
«La respuesta tanto de ingenieros como de artistas ha sido abrumadoramente positiva», añade Van Renterghem. «Los profesionales del sector ya confían en la marca DPA, así que están deseosos de probarla. Una vez que la escuchan, entienden por qué destaca».
