The Flying Dutchman, la quinta obra maestra de Richard Wagner, fue llevada a los fanáticos lituanos de la ópera por primera vez. Organizado en un entorno único al aire libre por el Teatro Musical Estatal de Klaipėda y con destacados solistas lituanos como Sandra Janušaitė, el evento se convirtió en una de las producciones musicales más celebradas del 2020, vendiendo todos sus 1.000 asientos socialmente distanciados a espectadores afortunados. Las consolas Dual DiGiCo SD12 de 96 canales con dos SD-Racks y D2-Racks fueron seleccionadas por una de las mayores empresas de alquiler de audio en los países bálticos, NGR Service, para dar vida a la magia de esta ópera en un acto.
Siguiendo su tema original, la producción de la ópera tuvo lugar en la grada del complejo del astillero Paul Willy Lindenau en Klaipėda, con sus colosales estructuras y montacargas, así como las condiciones climáticas que cambian con frecuencia, presentando al equipo de NGR algunos desafíos importantes desde el principio.
“El entorno de la histórica terminal de cruceros creó una ubicación única y espectacular, pero también significó lidiar con la lluvia y los vientos de hasta 20 m/s mientras se pensaba en cómo hacer que la orquesta y los solistas sonaran lo más naturales posible, como esto se llevaría a cabo en una sala de conciertos acústica ”, recuerda el ingeniero de FOH de NGR, Tomas Ždanovičius. “Además del desafío del clima, también tuvimos que lidiar con actores en constante movimiento a través de un escenario de 50 metros, o incluso fuera del escenario en un momento, así como con efectos especiales como el agua que cae y un barco de la vida real que aparece durante la actuación. Definitivamente hubo uno o dos ‘primeros’ para nosotros en esta producción «.
Para hacer frente a una odisea tan desafiante, NGR eligió la consola DiGiCo SD12, que ofreció a su equipo la facilidad de operación, la rápida selección de funciones y «sin duda, el mejor sonido de cualquier consola actualmente en el mercado», agrega Ždanovičius.
La implementación de sus mejores mentes técnicas y equipos de sonido de alta calidad en el sitio permitió al equipo realizar plenamente las ideas de producción creativa del director artístico y conceptual, Dalius Abaris.
“En lo que respecta al sonido, parecía que todo iba en contra del equipo de NGR”, dice Abaris. “En el lugar, los ingenieros de sonido analizaron y evaluaron repetidamente las velocidades del viento, así como las posiciones de los aparejos del sistema de sonido, dependiendo de dónde se sentaría la audiencia, que a veces cambiaba a diario debido a las restricciones de COVID. Un día teníamos un diseño de planta baja, al día siguiente otro «.
Impresionado por la profesionalidad que mostró el equipo de NGR ante tales adversidades, Abaris explica cómo el equipo trabajó sin descanso para asegurarse de poder transmitir cada sonido a cada miembro de la audiencia.
“Otra complejidad fue, por supuesto, el tamaño del escenario”, agrega. “Este fue un gran desafío, no solo para el equipo de sonido sino también para los intérpretes. Cuando las personas están separadas por más de 40 metros de distancia, la visibilidad de los sistemas de monitoreo y la relación con el conductor deben ser herméticos, por así decirlo, sin mencionar la megafonía principal y los sistemas de retardo ”.
NGR desplegó dos consolas SD12, la principal sirviendo a los solistas, orquesta y efectos especiales y grupos de retorno de submezcladores; el otro se utilizó como submezclador para los 48 auriculares personales del coro. En total, entre dos consolas, se utilizaron 146 canales, sin incluir los retornos de FX.
“La escala de esta producción fue inmensa, y no escuché a un solo artista decir que se sentían incómodos cantando, lo cual es un gran crédito para las habilidades del equipo”, comparte Abaris. “La instalación del equipo de sonido fue un proceso largo, ya que el equipo tuvo que instalar el sistema en una construcción de astillero de más de un siglo de antigüedad. Tuvieron que medir todo con mucha precisión antes de instalar los tres grupos principales de PA y las líneas de retardo. La panorámica de los solistas fue tan precisa que la atención de la audiencia se centró en de dónde venía el sonido. Definitivamente fue una hazaña para la vista «.
La configuración completa incluía 70 sistemas inalámbricos para los artistas de ópera con auriculares omnidireccionales y otros 50 sistemas para la orquesta con micrófonos lavalier con clip y más. El SD12 de DiGiCo se volvió invaluable al tratar con los solistas, que estaban en siete posiciones fijas en el escenario, que estaba configurado en ‘capas’ de alrededor de 50 metros de ancho.
“Todo esto se solucionó al tener panoramas preprogramados en diferentes instantáneas, con movimientos panorámicos manuales según fuera necesario”, explica Ždanovičius. “El material de audio de todo el programa se grabó en multipista y tener la capacidad de expandir la consola con tarjetas DMI fue muy conveniente”.
Hablando de las funciones de la SD12 que fueron particularmente útiles en esta compleja producción, Ždanovičius destaca la importancia de la ergonomía de la consola, así como la fácil accesibilidad de la superficie de trabajo, lo que lo ayudó a reaccionar rápidamente. “Además, fue útil poder organizar el diseño de la consola de cualquier forma necesaria, además de tener todos los canales necesarios uno al lado del otro, independientemente de las posiciones de la lista de entrada. Finalmente, tener dos pantallas sensibles al tacto separadas hizo que mi trabajo fuera lo más fluido posible ”, agrega.
Transmitida en vivo por la televisión nacional de Lituania, LRT (Lietuvos radijas ir televizija), la fiesta operística de Wagner transcurrió con gran éxito y fue recibida con grandes ovaciones por parte de la fascinada audiencia.
“Esta fue probablemente la primera ópera en Lituania en la que no hubo críticas de musicólogos, críticos o profesionales del sonido, ciertamente que yo sepa, por lo que fue todo un éxito”, afirma Abaris con orgullo.
“Trabajar con la mejor orquesta y los principales solistas de Lituania requiere la mejor calidad de sonido, porque todos, desde los directores de producción hasta los miembros del coro, saben cómo debe sonar la orquesta”, concluye Ždanovičius. “Por eso se eligen las consolas DiGiCo para este tipo de eventos: siempre podemos confiar en el equipo. Valoramos especialmente la flexibilidad del sistema que obtuvimos con las tarjetas DMI: en esta producción en particular, con la ayuda de las tarjetas DMI y UB MADI pudimos dividir todas las entradas al OBVan, grabación multipista (principal y de respaldo), submezclador y computadora FX, que hizo que todo el flujo de trabajo pareciera una serena brisa del océano en medio de las tormentas y la salvación de esta magnífica producción «.
