Capturar la energía pura y la intensidad emocional de la exitosa serie de FX, “The Bear”, no es tarea fácil, especialmente cuando el set es tan caótico e impredecible como las cocinas que retrata. Para el mezclador de producción Scott D. Smith , lograr ese nivel de autenticidad significó recurrir a micrófonos DPA y Wisycom para ofrecer un sonido limpio y consistente en algunas de las condiciones más exigentes de su carrera.
Desde cocinas bulliciosas hasta comedores caóticos, la serie a menudo requería que Smith y su equipo gestionaran docenas de entradas simultáneamente. Para una secuencia de boda particularmente destacada, el equipo de sonido desplegó una configuración extraordinaria, que incluía dos consolas de mezcla, 32 micrófonos y un equipo de ocho personas, el doble del tamaño de la mayoría de los departamentos de sonido.
«El mayor desafío fue la escena en la que 16 actores estaban debajo de una mesa», explica Smith. «Era casi imposible usar el micrófono de pértiga, y los micrófonos de solapa no funcionaban porque los actores estaban encorvados y moviéndose. Después de un par de noches sin dormir, la única solución fue colocar los micrófonos debajo de la mesa, ya que debían quedar ocultos».
Para abordar esta escena, Smith recurrió a los micrófonos subminiatura DPA 6061 , que ofrecían la combinación perfecta de tamaño, calidad de sonido y consistencia. «Probamos unos cinco micrófonos diferentes antes de decidirnos por el 6061», recuerda. «Al final, los DPA no solo sonaban bien, sino que también eran la única marca que podía suministrarnos la cantidad que necesitábamos en el plazo previsto. La consistencia entre las cápsulas era fundamental, ya que los actores se movían de una posición a otra debajo de la mesa».
La solución funcionó mejor de lo esperado. «Sinceramente, no pensé que fuera a tener tanto éxito», admite Smith. «Pero el equipo de postproducción de Sound Lounge en Nueva York me dijo que utilizaron todas esas pistas en algún momento de la mezcla final. Quedaron muy, muy satisfechos con el resultado».
La durabilidad también ha sido un factor determinante en la fidelidad de Smith a DPA a largo plazo. «Llevo usando la marca desde que se lanzó en Estados Unidos», afirma. «La durabilidad de los cables es una gran ventaja, y la consistencia del sonido entre las cápsulas marca una enorme diferencia. Puedes sacar una del cajón y saber que va a sonar igual que las demás. Eso no siempre se puede esperar de otros micrófonos de solapa».
Si bien los micrófonos DPA se encargaron de gran parte del trabajo pesado, las antenas Wisycom también desempeñaron un papel fundamental para superar los desafíos únicos del escenario del restaurante. «Ese escenario es brutal: es de acero por todas partes, con solo una o dos paredes desmontables. Incluso tuvimos que perforar agujeros bajo el suelo para pasar los cables», explica Smith. «Para que funcionara, colocamos antenas omnidireccionales de banda ancha Wisycom ADB2 sobre los paneles del techo. Esta configuración nos permitió hacer la transición sin problemas entre la cocina y el salón sin perder la señal. Tuvimos muy pocos problemas de radiofrecuencia esta temporada, lo cual es mucho decir dado el entorno».
En retrospectiva, Smith reconoce que tanto DPA como Wisycom permitieron a su equipo superar los desafíos de «The Bear». «Estos productos nos ayudaron a filmar algunas de las escenas más complejas que he grabado», reflexiona. «Desde la durabilidad de los micrófonos de solapa de DPA hasta la fiabilidad de las antenas de Wisycom, estas soluciones nos dieron la confianza necesaria para capturar cada detalle del caos y los matices que hacen de ‘The Bear’ una película tan fascinante».
La trayectoria de Smith en el mundo del sonido cinematográfico fue de todo menos convencional. «Me equivoqué de camino en algún momento», comenta entre risas. «Empecé en la música, trabajando en Detroit, y luego me pasé al cine cuando me mudé a Chicago. La mayor parte de mi carrera se ha centrado en la grabación de sonido para cine, aunque sigo colaborando en proyectos musicales con gente que me agrada». Esa experiencia tanto en música como en cine lo preparó para los ambiciosos paisajes sonoros que exigía «The Bear».
