Con la popularidad de los servicios de streaming en la actualidad, las expectativas de valor de producción para las series de televisión están a la par con los largometrajes, a menudo en una línea de tiempo ajustada, lo que significa que se debe prestar mucha atención a los valores de producción tanto para la imagen como para el sonido. La nueva serie de Hulu “Tell Me Lies” supera este alto listón con el sonido de producción grabado y mezclado por Michael Wynne, CAS, utilizando su amplio arsenal de Lectrosonics inalámbrico, incluido el belt-pack SMQV de doble batería y los transmisores IFBT4, así como el SRc de montaje en ranura de doble canal, receptores compactos UCR411a y modulares Venue, y unidades de la serie D², incluido el transmisor plug-on DPR y los receptores compactos de dos canales DCR822 y DSQD de 4 canales.
Michael comenzó su carrera a finales de 1990 grabando y mezclando artistas independientes en los estudios APC de Atlanta. Como músico, inicialmente comenzó a trabajar con imágenes como compositor de películas y consiguió su primer largometraje en 2004, Sandtown, con el escritor y productor Danny Fendley. En esta película, fue presentado a la casa de postproducción White Dog Studios con sede en Atlanta, donde fue asesorado por el mezclador de regrabación Curt Bush, trabajando como compositor independiente y diseñador de sonido en sus instalaciones en comerciales, cortometrajes y largometrajes independientes. Fue aquí donde Michael realmente se enamoró del proceso de mezclar sonido e imagen y luego tuvo la oportunidad de comenzar a producir mezclas en cortometrajes y comerciales en el set. Además de Tell me Lies, Michael ha trabajado en exitosos programas de televisión como FX Atlanta, Starz P Valley, Raising Dion de Netflix y American Soul de BET.
Para sus booms en la serie, Wynne opta por una transmisión digital D2 completa con dos unidades de transmisor DPR digitales plug-on y dos receptores digitales de cuatro canales DSQD. Lo que más le gusta es la claridad del sonido, y usó esta configuración digital para toda la ejecución de Tell Me Lies. El sistema D2 transmite el flujo de bits de audio digital con calidad de estudio de 24 bits/48 kHz utilizando tecnología de transmisión de RF digital que incluye características exclusivamente digitales, como el cifrado. Agrega que las capacidades integradas de grabación y sincronización de código de tiempo de los transmisores digitales también les permiten hacer cosas como grabar ocasionalmente una línea salvaje según sea necesario.
Para interiores, Wynne normalmente implementa Schoeps Colette CMC141 (cápsula de condensador supercardioide MK41 con un amplificador CMC 1 U y filtro de corte bajo CUT60). En cada boom, el transmisor DPR simplemente se enchufa en el soporte de suspensión CineLa, por lo que él dice es «una solución liviana y de perfil extremadamente bajo que a los operadores de boom les encanta». Siempre trabaja con dos booms cuando es posible. El micrófono boom, explica, es uno de los más importantes en el plató porque proporciona al espectador la experiencia de coincidencia de imagen más natural. Dicho esto, los micrófonos inalámbricos de petaca con micrófonos de lavalier también son vitales porque muchas escenas se filman con múltiples cámaras donde puede ser difícil o incluso imposible colocar los booms donde deberían estar y aún así mantenerlos fuera del marco. Wynne dice: «El equipo inalámbrico de Lectrosonics que usamos es la piedra angular de nuestro éxito en un set de filmación».
Con tanta captura de sonido que depende de la tecnología inalámbrica, Wynne agradece a Lectrosonics por hacer que incluso sus nuevos productos digitales sean compatibles con los productos híbridos digitales. Actualmente tiene 16 transmisores híbridos digitales heredados en varios bloques, pero sus nuevos receptores D2 funcionan con todos ellos. Incluso compró su primer receptor digital, el DCR822, antes de comprar sus transmisores digitales DPR. Pero el receptor podía recibir todo el espectro de TV UHF y era compatible tanto con sus transmisores existentes como con los que planeaba comprar en el futuro. Por lo tanto, ha podido usar todo su equipo de Lectrosonics según sea necesario y mantenerse dentro del mismo ecosistema sin tener que rediseñar sus sistemas al agregar algo nuevo.
El DCR822 reside en el carrito de sonido más pequeño de Wynne con su mezclador-grabador digital portátil Aaton CantarMini de 16 pistas, mientras que sus receptores DSQD están en su carrito principal más grande. Los DSQD se conectan al mezclador-grabador Cantar a través de Dante, para una ruta digital completa sin necesidad de conversiones. La diferencia en claridad con esta configuración, dice, es como escuchar una reproducción de alta resolución en comparación con un MP3. Las actuaciones en Tell Me Lies, explica, son muy dinámicas; los actores pueden abarcar desde un susurro hasta un grito, y la claridad y el bajo nivel de ruido de la ruta de transmisión digital de Lectrosonics fueron fundamentales para capturar el diálogo que se iba a traducir bien en la postproducción. El editor de diálogos de los grupos de Formosa, Jason W. Freeman de Tell Me Lies, se acercó a Wynne para comentar sobre la calidad del sonido boom en la postproducción y cuán notablemente claro y bueno era el sonido.
La confiabilidad también es una cualidad favorita del kit Lectrosonics de Wynne. Aunque tiene a mano transmisores HMa enchufables como respaldo para sus unidades DPR, no ha tenido que usarlos. “La fiabilidad es muy importante. Tiene que funcionar”, explica. “Realmente demostraron su valor en Tell Me Lies. Queremos ofrecer las mejores pistas aisladas sin procesar posibles”. Él dice que la duración de la batería de los transmisores es excelente con las celdas AA Energizer de litio que usa; hubo veces que estuvieron en uso todo el día sin tener que cambiarlas.
Un set de filmación, dice Wynne, es un entorno de RF hostil y menos que óptimo. Un sistema inalámbrico robusto que pueda sobrevivir y entregar resultados es imprescindible. En un mercado importante como Atlanta, en un set de filmación a gran escala como este, el entorno de RF suele estar muy congestionado, con transmisores de cámara Teradek que funcionan en 5G, sistemas de enfoque Preston que funcionan en 2,4 GHz, todos los teléfonos móviles personales y dispositivos Bluetooth, además de todos los canales de TV UHF ocupados por las emisoras de Atlanta. El equipo de Lectrosonics cumplió con el desafío. En el otro extremo, el programa también tuvo un rodaje en el agua, en el lago Oconee de Georgia. El entorno de RF era silencioso y casi puro, y pudieron conectarse de un barco a otro a distancias increíbles que Wynne estimó que eran de hasta 300 metros, o alrededor de 1000 pies. En este escenario, Wynne también implementó transmisores híbridos digitales a prueba de agua Lectrosonics con micrófonos lavalier DPA 4060 ocultos en los chalecos salvavidas con la ayuda de las costureras del departamento de vestuario.
Wynne ha configurado su carrito de sonido principal y pequeño de una manera que le permite cambiar rápidamente de uno a otro, lo cual es fundamental en el trabajo narrativo del pasado rápido. En su carro principal: receptor modular de seis canales Lectrosonics Venue y dos receptores digitales de cuatro canales Lectrosonics DSQD, para un total de 14 canales inalámbricos; un transmisor IFB IFBT4 de Lectrosonics; y un mezclador-grabador Aaton Cantar X. En su carrito pequeño: un receptor digital de dos canales Lectrosonics DCR822 y tres receptores híbridos digitales de dos canales Lectrosonics SRc, un transmisor Lectrosonics SMQV que funciona en modo IFB y un mezclador-grabador Aaton CantarMini. Los carros de Wynne están diseñados para el ajetreado flujo de trabajo actual, de modo que pueda cambiar de uno a otro rápidamente con una interrupción mínima del flujo de trabajo del equipo de sonido.
Los próximos proyectos de Wynne incluyen una serie de antología de Disney+ TV, cuyo trabajo principal comenzará pronto.
