El mezclador de sonido con sede en Berlín Roland Winke es una convocatoria de referencia para producciones que se filmen a nivel internacional. Los aspectos más destacados de su carrera incluyen A Hologram for the King de 2016, protagonizada por Tom Hanks, el thriller de espías de 2011 Hanna con Cate Blanchett y Saoirse Ronan, la épica de ciencia ficción Cloud Atlas e incluso el drama histórico de 2004 Downfall, que dio lugar a la conocida película «Hitler Reacts” parodias en YouTube. Su último logro es The Queen’s Gambit. La historia de la prodigio huérfana del ajedrez Beth Harmon que asciende a campeona mundial mientras lucha contra la adicción es una de las series más vistas de Netflix y ha reavivado el interés mundial por el ajedrez. Para capturar los partidos trotamundos en lugares impresionantes, Winke confía en su plataforma inalámbrica híbrida digital Lectrosonics, compuesta por SMB y Transmisores SMDB y transmisores enchufables HMa para micrófonos con brazo, receptores UCR411a y un receptor de campo modular Venue2 .
“Si algo complica mi trabajo es que me gusta capturar tanto sonido como pueda desde tantos lugares como pueda”, dice Winke. “El reloj de ajedrez, las piezas del tablero, el ambiente de la habitación, el sonido de los zapatos de Beth cuando entra a un hotel o una partida de ajedrez por primera vez. Para hacer que la experiencia de visualización sea inmersiva, queríamos grabar la mayor cantidad posible de esto en el set, como base para la postproducción. Para ello, utilizamos una técnica de micrófono de árbol Decca con tres micrófonos omnidireccionales y los transmisores HMa «.
El paso inicial de Winke a Lectrosonics fue impulsado inicialmente por un problema familiar: la reducción del espectro de frecuencias. “Hace unos diez años, comenzamos a tener el mismo problema en Europa que Estados Unidos ha tenido en los últimos dos años”, explica. “Los operadores de telefonía móvil empezaron a ocupar gran parte del espectro UHF superior que estábamos acostumbrados a utilizar en la producción. Entonces, comencé a buscar un nuevo sistema y quería lo mejor. Tenía que ser pequeño, la calidad de audio tenía que ser tan buena como la de usar un cable y tenía que poder funcionar con baterías para poder llevarlo a cualquier parte. Hablé con la gente de la empresa alemana Ambient Recording, GmbH, que fabrica las cajas de sincronización Lockit para el código de tiempo. Hay muchos usuarios de Lectrosonics en su personal y me brindaron algunas de mis primeras recomendaciones «.
Winke, que estaba envolviendo Ghost Rider: Spirit of Vengeance en ese momento, notó una mejora inmediata, incluso usando las ofertas de Lectrosonics de hace una década. “Lo primero que noté fue que Lectrosonics era mucho más simple de usar. El sonido era mucho más claro y no suponía ningún problema tener 30 metros o más entre el actor y el carro de audio. El espacio para la cabeza también era más alto que cualquier otro que hubiera usado antes, lo que me permitió capturar actores que podían ser muy ruidosos y muy silenciosos, sin tener que usar dos transmisores con diferentes niveles de ganancia «.
Las consideraciones de alcance también fueron cruciales en el Atlas de nubes de varios pisos y saltos de tiempo. Winke y su equipo trabajaron en segmentos, incluido el ambientado en la década de 1970 en San Francisco, en el que Halle Berry interpreta a una periodista que descubre una conspiración para crear un desastre en una planta de energía nuclear. “Había escenas de coches, persecuciones en las que ella huía de los malos, etc.”, recuerda Winke. «Lectrosonics siempre me deja hacer esto sin preocuparme de que un automóvil se aleje demasiado o algo por el estilo».
Avance rápido a The Queen’s Gambit, los filtros de seguimiento y aislamiento de canal de Lectrosonics permiten a Winke configurar sistemas discretos para el diálogo de los actores y los sonidos ambientales: “Los actores tienen micrófonos lav y transmisores SMB o SMDB, recibidos por mi sistema Venue. Además de los árboles Decca, siempre había dos o tres brazos, equipados con micrófonos Sennheiser MKH. Todos estos micrófonos usaban el HMa, emparejado con el UCR411a. No hubo absolutamente ninguna superposición o diafonía entre los dos sistemas «.
A pesar de que rara vez cambian las frecuencias, Winke informa que casi nunca escucha ningún tipo de interferencia. “A menudo me quedo con los bloques de frecuencia 24, 25 y 26, que son equivalentes a los canales de televisión europeos y en el horario de Lectrosonics”, dice. “Es muy raro que tenga que cambiar la configuración de un transmisor; durante diez años, básicamente me presento en el lugar y funciona. ¡Debería tocar madera! »
La próxima producción de Winke (con rodaje realizado en Alemania) es Inventing Anna, una serie dramática de Netflix sobre la estafadora Anna Delvey, quien convenció a la élite social de la ciudad de Nueva York de que ella era una heredera. Para ello, espera la próxima generación de tecnología inalámbrica totalmente digital de Lectrosonics. “Estoy específicamente interesado en el receptor DCR822 para comenzar, porque puede funcionar como una grabadora de tarjetas MicroSD”, señala. “Entonces, si tengo una escena de automóvil pero no puedo estar en el automóvil, por ejemplo, puedo poner un receptor en el automóvil en modo de grabadora y tener otro en mi bolso sintonizado en la misma frecuencia. Si el coche se sale del alcance, sé que seguiré recibiendo el audio. También cabe en el mismo espacio que un UCR411a y es compatible con mis transmisores actuales. Tengo la intención de conservar el SMB y también el SSM por un tiempo, en parte porque son muy pequeños «.
La consistencia del rendimiento es, en última instancia, lo que ha mantenido a Winke con Lectrosonics. “Cuando estás tratando con muchos actores, muchos directores y mucha improvisación, necesitas un sistema que simplemente funcione. No soy una de esas personas que compra equipos nuevos cada dos años solo para tener la última tecnología. Mis compras están impulsadas por necesidades reales de producción para hacer las cosas mejor, y eso es lo que me ayuda a hacer Lectrosonics. Yo digo, ¡nunca cambie un sistema que funciona! «
