Las series de Reality TV tienen flujos de trabajo de producción diferentes a los dramas con guiones. El elenco no son actores profesionales, varios operadores de cámara filman diferentes interacciones de los miembros del elenco a la vez, los productores necesitan escuchar lo que está sucediendo en cualquier momento, y todo tiene que cambiarse en una publicación en un horario increíblemente apretado. Para hacer frente a estos desafíos en el siempre popular The Bachelor de ABC, el contratista de sonido y proveedor de equipos RGEAR, pionero en la producción de sonido para televisión de realidad, recurrió al equipo Lectrosonics, incluidos los transmisores digitales estéreo DCHT y los receptores estéreo inalámbricos M2R IFB, ambos parte del Duet familia de soluciones de monitoreo.
«Podríamos tener hasta 14 cámaras funcionando al mismo tiempo«, dice Dan Norton, supervisor de audio en The Bachelor. “Para cada cámara, hay una persona de mezcla corriendo con una bolsa de audio para capturar todos los diferentes escenarios. Los transmisores DCHT ‘saltan’ la mezcla estéreo de cada bolsa al receptor M2R, que también es estéreo, que está montado en cada cámara ”.
«Aunque grabamos audio multipista en la ubicación y en el campo, también estamos grabando en estilo ENG directamente a las cámaras, que es para lo que es el equipo Lectrosonics«, agrega el propietario de RGEAR, Gregg Kita. “Debido al factor de reducción de tiempo, el equipo de posproducción solo usa el audio multipista cuando lo necesitan. Les gusta confiar en los mezcladores ENG para darles buenas mezclas estéreo en las cámaras. Nuestros equipos están capacitados para enviar un sonido con una ganancia adecuada a las cámaras, que tienen una etapa de entrada de audio de alta calidad. Con la fidelidad de DCHT y M2R, el audio de la cámara es lo suficientemente bueno como para ser lo que escuchas en la televisión la mayor parte del tiempo «.
Para estar al tanto de toda la intriga en desarrollo, uno o más productores patrullan la ubicación y necesitan poder escuchar cualquier conversación emitida en cualquier momento, a menudo cambiando rápidamente si un intercambio dado se vuelve particularmente interesante. Para esto, «también tenemos un M2R con un monitor interno en la cadera de cada productor«, dice Dan Norton. “El M2R tiene una característica llamada Lista Flex, que es básicamente una lista de mezclas y las frecuencias en las que están. Puede guardar hasta 16 de ellos, y puede darles nombres personalizados [en el software Lectrosonics Wireless Designer]. Por lo tanto, un productor puede elegir escuchar la salida del DCHT de cualquier bolsa en cualquier momento, sin tener que llamar a un operador para que le envíe una mezcla diferente, casi como cambiar de estación en la radio de un automóvil «.
La economía de frecuencias es otra preocupación que Lectrosonics ayudó a abordar, como Gregg Kita detalla: “Con la venta de gran parte del espectro de RF a los operadores de teléfonos celulares, para 5G y Wi-Fi, y así sucesivamente, la tecnología de Lectrosonics ha permitido nosotros para empacar más canales utilizables en menos ancho de banda. Además de eso, el emparejamiento de DCHT y M2R se dio cuenta del deseo que teníamos por primera vez, hace diez o más años: manejar el audio estéreo de la cámara y el IFB de los productores en una sola frecuencia de radio ”.
«Eso se debe a la codificación digital en DCHT y M2R«, explica Norton. “En el pasado en The Bachelor, necesitábamos dos transmisores en cada bolsa y dos receptores en cada cámara. Luego necesitábamos un tercer par transmisor-receptor porque el productor quería escuchar una mezcla mono. Entonces, 14 cámaras por tres son 42 frecuencias, ¡y eso fue incluso antes de que hubiéramos mikeado a un solo miembro del elenco! El espectáculo viajó por todo el mundo en todo tipo de entornos de RF, por lo que la coordinación de frecuencias siempre consumió mucho tiempo ”.
«Usando la configuración actual, hemos reducido a 14 frecuencias para cubrir todos los saltos e IFB«, dice Kita. “Con el M2R, los productores pueden optar por escuchar una mezcla estéreo, un plegado mono o cada canal por separado. El emparejamiento infrarrojo entre los receptores y los transmisores es fantástico, y la coordinación de frecuencia que solía tomar varias horas cuando llegamos a una nueva ubicación se reduce a aproximadamente una hora «.
El alcance y la fiabilidad son la guinda del pastel para RGEAR. «Lectrosonics es el primero de la lista cuando se trata del rango a una potencia de salida dada en el transmisor«, comenta Kita. “Y muchas personas sanas que trabajan en reality shows son autónomos, y entran sabiendo que el equipo está probado y comprobado. Todos conocen y confían en Lectrosonics.»
