Técnicamente, Nathan Bond ha sido ME de City And Colour durante aproximadamente dos años y medio; desde poco antes de la pandemia. “De hecho, terminamos una gira europea el 1 de marzo de 2020 y volvimos a casa con todo cerrado, por lo que todavía soy relativamente nuevo en su campamento”, dice Bond.

En lugar de recorrer América del Sur, Australia y los EE. UU., Bond aprovechó la oportunidad para renovar su equipo de monitores compactos, prepararse para el cambio de Dallas Green a los audífonos e integrar una unidad de monitoreo envolvente KLANG:fabrik en la configuración. “Dallas siempre ha tenido cuñas, así que quería encontrar herramientas que pudiera usar para hacer la transición fácil y cómoda”, explica.

Desde que Bond comenzó a principios de la década de 2000, ha trabajado en una variedad de puestos; en un entorno de grabación, en London, Ontario’s PA Shop haciendo trabajo de producción y mezclando artistas como The Trews, OLP, Arkells y Serena Ryder. “Pero, dice, “he sido un tipo de monitores más que un tipo de FOH, y realmente disfruto mezclando en los oídos”.

“Tengo mi propio Waves eMotion LV1, pero nunca antes había usado KLANG. Tuve la suerte de que Gerr me envió una unidad de demostración de Fabrik y jugué con ella en casa usando pistas que había grabado en nuestra última gira”. A lo largo de ese proceso, el vicepresidente/director de ventas de Gerr, Geoff Maurice, fue de gran ayuda y brindó apoyo de diversas formas. Como ejemplo, Bond dice: “Vivo a unas tres horas de Toronto y el día que iba a llevar todo el equipo para que me lo ajustaran por si acaso mi hija se enfermó. El fabricante de la carcasa necesitaba el controlador y la pantalla para continuar, por lo que Geoff les envió un conjunto duplicado de productos idénticos. Es un gran servicio al cliente.”

Actualmente, KLANG se usa exclusivamente para la mezcla de Dallas, señala Bond. “No estoy haciendo nada loco con eso. Estoy enviando todos los instrumentos, todos panoramizados a lo largo del espacio 3-D, luego agrego las voces nuevamente en una matriz para mantener todo lo más limpio y con la menor latencia posible”. Bond está particularmente feliz con la forma en que KLANG le permite colocar la guitarra acústica de Green en la mezcla. “Dallas toca acústica durante la mayor parte del espectáculo y esto hace que el sonido acústico sea realmente natural; no como si estuvieras escuchando con auriculares”.

Habiendo usado la plataforma en una serie de espectáculos acústicos a fines de 2021, Bond está considerando expandir su uso de KLANG para espectáculos de banda completa. “Tal vez usando controladores KLANG para que el teclista y el baterista puedan hacer sus propias mezclas. Pero mi enfoque inicial fue usar KLANG solo para Dallas; para que el cambio sea lo más cómodo posible. Y siento que lo hemos hecho. Esa fue la primera vez que usó exclusivamente en los oídos, y fue genial. Ya se siente muy cómodo con ellos”.

Sabiendo que el cambio de cuñas a IEM puede ser desconcertante, Bond dependió en gran medida de las opciones de ubicación espacial y detallada que ofrece KLANG para recrear la configuración de cuña en el escenario de Green en sus IEM. “En mi primera gira con ellos, tenía cuatro cuñas frente a Dallas en dos mezclas separadas: una para las voces y otra para los instrumentos. A Dallas le gusta un poco de reverberación y el sonido de la sala. Juega con eso, pero tener mucho ambiente a veces significa que vas a tener dificultades para escucharte a ti mismo con claridad”.

Para abordar eso, Bond se dedicó a recrear una versión mucho más inteligible de esa configuración de cuña en los oídos de Dallas con KLANG. Todavía está usando una buena cantidad de reverberación, de hecho, múltiples reverberaciones. “Tres para la voz de Dallas: uno extendido lo más a la izquierda y derecha posible, otro de cerca, una reverberación de retardo sentada en el centro detrás de él, y una emulando el sonido de un teatro, ese al que envío todas las voces e instrumentos. También está panorámico detrás de él, pero no tan ancho como los demás, por lo que le da un poco de espacio para que se sienta como si estuviera cantando en la habitación. Pero lo bueno es que no importa si la habitación en la que estamos suena increíble u horrible; en los oídos de Dallas siempre es lo mismo con KLANG!”

Además, para ayudar a que la transición a los oídos sea lo más fluida posible, Bond desplegó cinco micrófonos de audiencia; dos por lado en el escenario a la derecha y a la izquierda y uno que en realidad está conectado al soporte del micrófono de Green, apuntando hacia el centro de la multitud. «Los cinco van individualmente a KLANG, así que también puedo distribuirlos por el espacio 3-D, y suena enorme», agrega, riendo. “Cuando la audiencia canta (para Dallas) literalmente suena como si él estuviera parado en medio de ellos. Ha funcionado muy bien”.

Al final, Bond describe sus esfuerzos con KLANG, y como ME en general, como «crear un mundo» para los jugadores en el escenario. En este caso, para Green específicamente. “Se ponen los oídos y están en ese mundo y, con el espacio de la habitación, suena mucho mejor que sin oídos. Tenía esta visión de cómo quería que sonara y KLANG me ayudó a lograrlo”.

Mi enfoque inicial fue usar KLANG solo para Dallas; hacer que el cambio [a IEM] sea lo más cómodo posible para él. Siento que hemos hecho eso. Esta es la primera vez que usa exclusivamente en los oídos, y fue genial. Ya se siente muy cómodo con ellos”.

 – Nathan Bond, ingeniero de monitores, Ciudad y color