El ganador del premio BRIT y cantante y compositor George Ezra ha vuelto a la carretera para apoyar su segundo álbum de estudio Staying at Tamara’s. Para manejar la mezcla tanto en FOH como en posiciones de monitores, la compañía de Monitor Engineer Ollie Weeks, Stylus Productions, suministró un paquete de control DiGiCo que incluye una SD12 en FOH y una SD10 en el mundo de monitores.

Después de un par de años trabajando con Ezra número uno en ventas, el cambio de lugares del tamaño de una academia a arenas era inevitable, al igual que el paso a un sistema intuitivo, la configuración de DiGiCo.

«Ganamos el contrato basado en parte en tener el equipo adecuado, pero también debido a nuestra capacidad como empresa joven para dedicar muchos recursos a servir el proyecto y diseñar un paquete turístico de alta calidad a medida«, recuerda Weeks. “En nuestras primeras discusiones, Mike y yo tomamos la decisión mutua de compartir un DiGiCo SD-Rack con control de ganancia en mi extremo. Funcionó realmente bien, pero a medida que el programa se ha expandido, hemos agregado un SD-Rack extra y dos SD-Nano Racks«.

Como un usuario antiguo de DiGiCo, la elección del SD10 para tareas de monitoreo fue una decisión fácil para Weeks. «Me gusta tener los maestros auxiliares en el centro con faders de canal a cada lado y me encanta la flexibilidad de la superficie SD10«, dice. “Uso ampliamente las capas personalizadas en el escritorio; me mezclo con la mano izquierda sobre los efectos de George y la mano derecha sobre sus micrófonos vocales y de multitudes, en los que estoy constantemente montando durante todo el espectáculo«.

«Con Ollie compartimos el SD Rack a través de Optocore a 48k«, agrega el ingeniero de FOH Mike Timm. “Compartir una caja de escenario ha sido una bendición cuando se trabaja en escenarios de flip-flop. Todo sale de la SD12, desde cuatro matrices a través de AES hasta un Lake LM44 para realizar ajustes en el ecualizador del sistema”.

Timm mezcla el espectáculo en grupos. “Tengo 12 grupos prácticamente asignados al banco de faders de la derecha en el SD12. Rara vez muevo este banco de estos grupos una vez que el espectáculo está en marcha«.

Con cuatro bancos de faders, todos con retornos de FX asociados, Timm puede ajustar cualquier entrada según sea necesario. «Me encanta la forma en que las dos pantallas y los codificadores asociados en la SD12 hacen que no sea tan fácil mover mi mano de los canales de» dinero«, dijo.

El programa se ejecuta en un código de tiempo que se convierte en código de tiempo MIDI y se envía a una PC que ejecuta una versión básica de Steinberg Cubase. Esto entonces activa varias macros en el SD12 a través de MIDI. «Tengo macros que cambian los umbrales de las puertas en los canales de caja y tom» reveló Timm. “Por ejemplo, en una canción en particular, el baterista toca bastante tranquila la trampa en los versos, pero rompe los címbalos en los coros. Cubase está programado en esta canción para controlar las macros a través de MIDI.»

«Encuentro esto mucho mejor que usar instantáneas, ya que puedo ajustar de forma independiente sin tener que actualizar cada una. El código de tiempo también se envía a través de MIDI al SD12 para recuperar instantáneas al comienzo de cada canción. Esto me da la libertad de concentrarme en escuchar y mezclar la música. Me gusta mucho el flujo de trabajo de la SD12. Creo que me ayuda a disfrutar mezclando el show todos los días«.

Weeks agrega: “Utilizo las macros en mi SD10 de varias maneras. Un ejemplo es el enrutamiento y la desactivación de múltiples micrófonos de conversación a diferentes fuentes. Durante los ensayos o la prueba de sonido, todos podemos hablar unos con otros, pero cuando llega el momento del show, ninguno de los músicos se distrae con la charla técnica, los técnicos individuales pueden hablar con sus respectivos departamentos según sea necesario«.

Cada programa de arena se graba en un MacBook Pro a través de una tarjeta DMI Waves en Waves Trackslive para un control de sonido virtual y una referencia. Timm dijo: “Uso un Ferrofish A16 Ultra Mk2 para convertir MADI de la consola a ADAT. Esto me permite interactuar digitalmente con UAD Apollo Quads en una latencia muy baja, y también proporcionar E / S analógica para cualquier analógico externo que use«.

La cadena vocal de Ezra es análoga desde el escenario hasta el FOH. Se utiliza un Focusrite ISA220 como preamplificador y ecualizador que luego se alimenta a un compresor Vintage de la serie Lindell Audio 500 y a un BSS DPR-901 para obtener un ecualizador dinámico y al punto de retorno de inserción del grupo vocal. «Luego puedo aplicar más EQ según sea necesario y aún más compresión a través del EQ y la dinámica a bordo del SD12«, señaló Timm.

El Ingeniero de FOH también usa un Retardo H de ondas para los retrasos vocales y utiliza un PCM-91 Lexicon conectado a su consola DiGiCo a través de AES para las reverberaciones vocales de Ezra.

DiGiCo también se implementará en los futuros proyectos turísticos de Stylus Productions. Weeks dijo: «Con George, necesito un alto número de canales, que ofrece el SD10, pero también estoy muy entusiasmado con el nuevo software Quantum en el SD7: poder enviar tratamientos individuales a diferentes auxiliares desde el mismo canal es Una función nueva y sorprendente«.

Tras una exitosa carrera en el Reino Unido, la gira se aventuró a Australia a principios de 2019, donde ambos ingenieros continuaron especificando las consolas DiGiCo para lo que Timm describió como un «espectáculo pop pulido. Lograr este sonido adaptando la plataforma para el siguiente tramo de la campaña fue muy sencillo.»

Timm concluyó felizmente: «Cuando inicialmente teníamos el presupuesto para cambiar de uso de las consolas internas en el Reino Unido, se sugirió que probara DiGiCo por nuestro Director de producción. De gira por todo el mundo, ¡no he mirado atrás desde entonces!»