El compositor islandés ganador del BAFTA, Ólafur Arnalds, compró recientemente su innovadora y ambiciosa obra maestra de OPIA en el Reino Unido, con una producción de múltiples etapas y múltiples presentaciones en el Southbank Centre de Londres, que cobró vida con dos consolas DiGiCo SD12.
Asumiendo todo el Southbank Center y sus salas de espectáculos por una noche, Arnalds describe a OPIA como una celebración de música y cine, amistad y colaboración. Encabezando en el Royal Festival Hall, Arnalds fue apoyado por sets destacados en otras áreas del dúo de piano / electrónica, Grandbrothers; pianista, violinista y compositor, Poppy Ackroyd; techno con infusiones, Vaal; R&B de Rhye; y Kiasmos, la colaboración de Arnalds con el isleño Feroe, Janus Rasmussen.
«Me ha contactado varias veces el equipo de producción de Ólafur en los últimos años, pero nunca hemos podido coordinar nuestros calendarios para que podamos trabajar juntos», explica el ingeniero de FOH, Jonathan Lucas. “Fui a ver el nuevo programa de Ólafur y lo encontré increíblemente poderoso. Fue una experiencia tan bellamente dinámica e intrigante, así que no podía esperar para subir a bordo ”.
Un elemento central de la producción principal fue una configuración innovadora de piano triangulado, compuesto por un piano de cola, interpretado por Arnalds, acompañado de dos pianos verticales autoajustables habilitados para MIDI, así como dos sintetizadores, un teclado MIDI y una estación Ableton. Una barra de luz KeySense hecha a medida con sensores ópticos sobre las teclas del piano de cola detecta las notas tocadas y las convierte a MIDI a través del software de manipulador MIDI semigenerativo a medida Stratus, desarrollado por Arnalds con un programador de música islandés. Activadas por Ableton o el teclado MIDI, las notas convertidas se transforman en secuencias de frases musicales, enviadas y ejecutadas por los dos pianos verticales autónomos. Acompañando al sistema de piano hay cuatro músicos de cuerda en vivo y un baterista con dos sintetizadores y su propia configuración de Ableton.
Además, Ableton proporciona pistas de clic para los músicos e información MIDI al departamento de iluminación a través de un convertidor MIDI / Ethernet para sincronizar el diseño de iluminación con la música. El sistema Ableton también está preprogramado con escenas para cada canción, cargado con clips de reproducción, ajustes de tempo y FX, y registra cualquier muestra en vivo que genera Arnalds.
La compañía PA, Ambion GmbH en Kassel, Alemania, fue designada para proporcionar el equipo de audio para el evento, centrado en dos consolas DiGiCo SD12 con un SD-Rack de 32 bits compartido. El sistema también incluía cinco procesadores Lake LM44 para la gestión de altavoces y el control del sistema, un servidor Waves en FOH para gestionar complementos, reverberación externa EMT adicional y software de medición acústica Smaart para el análisis del rendimiento del espacio.
El sistema de consola dual se configuró para administrar 48 entradas con ganancia compartida que proporciona un control FOH completo, así como monitorear las fuentes para seis músicos y una mezcla de tecnología en IEM estéreo. La consola FOH ofrecía AES izquierda, derecha, sub y mono, alimentando los procesadores LM44 en el escenario y en FOH, y proporcionando ocho salidas analógicas y ocho AES en ambos extremos del multinúcleo. Con una configuración y disposición musical compleja y de ritmo rápido, era imprescindible preprogramar instantáneas para cada canción. Lucas también logró un escenario de prueba de sonido virtual completo tanto en FOH como en monitores.
“Habiendo usado la prueba de sonido virtual para programar y afinar, a menudo reflexioné sobre la idea de llevar la señal al escritorio del monitor. Anteriormente había trasladado el portátil de grabación y DiGiCo MGB a los monitores, pero, al enviar algunos retornos de FX a los IEM, era importante alimentar ambos escritorios simultáneamente. El ingeniero de monitores, Dan Speed, y yo pudimos escribir una macro en el escritorio del monitor que cambió las entradas a ‘con’ recibir en lugar de ‘SD-Rack’ de la misma manera que la función Copiar audio funcionó para mí en FOH. Dupliqué el enrutamiento Copiar audio a cinco tarjetas de envío que las hicieron disponibles en OptoCore. El escritorio del monitor requería una combinación de selección de entrada alternativa y enrutamiento de entrada principal dependiendo de la configuración del canal mono o estéreo. Una vez que estuviéramos en funcionamiento, los músicos podrían ajustar sus propias mezclas de monitores y,
“Ólafur tiene un manejo extraordinario de toda la producción y, siendo productor e ingeniero de estudio y compositor, pudimos comunicarnos a nivel técnico. Hay tanto silencio en el programa que minimizar el ruido de fondo y traducir detalles sutiles era una prioridad real. Elegí los DiGiCo SD12 equipados con tarjetas de 32 bits como una solución compacta pero llena de funciones para este proyecto, que es refinado pero complejo ”, concluye Lucas. “El sistema podría proporcionar suficiente en la forma de procesamiento y control de superficie en un espacio reducido. Insistir en un SD-Rack de 32 bits fue definitivamente el movimiento correcto «.
