¿Qué es la microfonía cercana y por qué utilizarla?
Microfonía cercana es el término que usamos cuando colocamos un micrófono cerca de la fuente sonora, por ejemplo, de un instrumento musical . Sin embargo, implica mucho más. A menudo, la distancia entre el micrófono y la fuente sonora es menor que la distancia de escucha normal de dicha fuente. Esto puede cambiar la percepción del sonido de la fuente. En el caso de un instrumento musical, esto también implica una posición del micrófono tan cercana que no captamos el sonido completo. A veces esto es suficiente porque solo queremos captar algunos sonidos característicos. En otros casos, deseamos la imagen sonora completa del instrumento.
Utilizamos microfonía cercana para obtener el máximo nivel de presión sonora (SPL) de la fuente sonora y el mínimo SPL de todas las demás fuentes, tanto cercanas como distantes. Esta microfonía nos permite obtener una mezcla más nítida. Además, reduce el riesgo de realimentación acústica al utilizarla con sistemas de megafonía (PA), ya que se necesita menos ganancia del micrófono al estar tan cerca.Error al cargar el script de Vista parcial (archivo: ~/Views/MacroPartials/TaggedProducts.cshtml)
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¿Grabación o PA?
La selección de micrófonos suele estar relacionada con su uso. Es muy común que los ingenieros elijan un tipo de micrófono para grabar y otro para amplificar el mismo instrumento. De ser posible, es recomendable seleccionar un micrófono que cumpla ambas funciones.
Para grabar, solemos preferir micrófonos que requieran poca o ninguna ecualización. Lo importante es el sonido, el timbre y la transparencia del instrumento. Para PA, suele ser cuestión de obtener el máximo sonido posible, lo que nos deja un margen de realimentación amplio y estable.
Cuando ambas exigencias se encuentran en el mismo micrófono, todos están contentos. Pero no lo den por sentado.
DPA Microphones ha diseñado una gama de micrófonos que son igualmente válidos para grabación y refuerzo:
Micrófonos de instrumentos
Micrófonos miniatura
Micrófonos de grabación
Escuche la fuente de sonido
Con demasiada frecuencia, los micrófonos se seleccionan y posicionan según experiencias pasadas y la tradición de la industria. Se selecciona y se coloca en una posición específica frente al instrumento simplemente porque así es como lo hacen los demás.
Hazte un favor y, en lugar de ceder a la tradición, escucha los instrumentos que requieren microfonía cercana. Escucha con los oídos cerca del instrumento y muévete alrededor de él.
Luego, seleccione un micrófono y haga lo mismo. Escuche con auriculares mientras desliza el micrófono por la superficie, las cuerdas, la campana, el aro y el cuerpo del instrumento. Elija otro micrófono y repita el procedimiento. Si es un micrófono direccional, compruebe el sonido girando el micrófono tanto en el eje como fuera del eje.
Al hacer esto, escucharás que cada instrumento tiene un sonido único. No hay dos violonchelos, flautas, saxofones, bombos, etc. que suenen igual. Puede haber posiciones de micrófono alternativas para cada instrumento.
Aunque sea ingeniero de formación, es importante que equilibre su experiencia y conocimientos con el respeto por el sonido de los músicos y los instrumentos. Asegúrese de escuchar atentamente y de elegir el micrófono y la ubicación más adecuados para el trabajo. Esto le permitirá obtener la mejor solución sonora y el mejor entorno de trabajo.
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¿Cómo es el campo sonoro?
Las fuentes sonoras pueden ser complejas, especialmente en el campo cercano. Algunas partes de un instrumento musical pueden actuar como una fuente puntual. Otras, como fuentes lineales o planas. Por eso, el sonido percibido, el timbre, puede cambiar considerablemente al mover el micrófono en el campo cercano de un instrumento musical. El nivel de la fuente puntual disminuye 6 dB por cada doble de distancia. Las fuentes lineales disminuyen 3 dB y las planas no disminuyen en absoluto. A distancia (a pocos metros), el instrumento se convierte eventualmente en una fuente puntual, pero de cerca, existen muchos modelos teóricos posibles. Por eso es importante escuchar el instrumento antes de conectar los micrófonos.
En la práctica, también se trata del comportamiento del campo sonoro de fuentes más distantes.
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¿Qué tan fuerte es?
Al seleccionar un micrófono para captación cercana, asegúrese de que coincida con el nivel de presión sonora (SPL) del instrumento. ¿Se trata de una fuente de sonido fuerte o suave? Tenga en cuenta que los picos o transitorios fuertes pueden alcanzar fácilmente 20 dB (¡10 veces!) por encima del nivel promedio.
El rango dinámico de los micrófonos siempre debe coincidir con el SPL de la fuente. Si el SPL de la fuente es demasiado alto para el micrófono (y la cadena subsiguiente), la señal se distorsiona y eventualmente se satura. Si el SPL de la fuente es demasiado bajo para el micrófono, la señal se verá afectada por el ruido propio del propio micrófono. Los micrófonos DPA emiten el SPL alto de instrumentos con volumen alto, lo que puede saturar la señal (o, más probablemente, el preamplificador o el transmisor inalámbrico). Por lo tanto, asegúrese de que el resto de la cadena de audio también gestione el SPL alto. No hay solución una vez que la señal se satura, así que evítelo. Si tiene dudas sobre el volumen de la fuente de sonido, utilice un micrófono que acepte un SPL más alto.
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superficies reflectantes
Uno de los principales objetivos de la microfonía cercana es eliminar otras fuentes. Sin embargo, a veces olvidamos que incluso los reflejos pueden actuar como fuentes adicionales e indeseadas.
Si elige un micrófono direccional, debe dirigirlo hacia la fuente de sonido principal. Además, debe orientar los ángulos sordos hacia las fuentes no deseadas. Sin embargo, no sirve de nada si la fuente principal (u otros obstáculos) refleja la fuente de sonido no deseada hacia el micrófono. Entonces, esta también se capta. Este fenómeno ocurre a veces al colocar micrófonos frente a instrumentos de gran tamaño o altavoces.
El micrófono está orientado de forma que la fuente sonora esté en la dirección de la sordera. Sin embargo, al colocar un objeto reflectante frente al micrófono, la fuente no deseada se refleja de vuelta hacia él.
Además, las reflexiones pueden ser una fuente de filtrado de peine (ver punto 9), añadiendo el sonido a sí mismo después de un pequeño retraso.
Comportamiento del micrófono: directividad
Se supone que los micrófonos direccionales (como los cardioides y supercardioides) aceptan el sonido en el eje y lo rechazan gradualmente a medida que se gira el micrófono y el sonido llega fuera del eje.
Sin embargo, dos marcas diferentes de micrófonos con el mismo patrón direccional, como dos cardioides o dos supercardioides, pueden sonar muy diferente aunque el nombre indique que son bastante parecidos.
Dado que el sonido fuera del eje puede ser esencial para el sonido deseado, la suavidad del micrófono es vital. Al elegir un micrófono, preste atención al sonido fuera del eje. Los micrófonos de DPA Microphones se comportan de forma excelente en este aspecto.Error al cargar el script de Vista parcial (archivo: ~/Views/MacroPartials/TaggedProducts.cshtml)
El arte de equilibrar el sonido también consiste en colocar y apuntar el micrófono. Por ejemplo, al usar un micrófono supercardioide (como el 4099 Instrument Microphone) para captar el sonido de una guitarra acústica, se puede colocar alrededor del traste 12 y apuntar hacia la boca. Otra opción es colocarlo más cerca de la boca y apuntar hacia el traste. Existen también muchas otras posibilidades de posicionamiento entre estas dos posiciones.
Trabajar con las características dentro y fuera del eje del micrófono es parte de la creación del sonido adecuado para su situación específica.
Comportamiento del micrófono: proximidad
Todos los micrófonos direccionales (gradiente de presión) presentan efecto de proximidad. Esto significa que la respuesta de baja frecuencia del micrófono varía con la distancia a la fuente sonora. Los micrófonos omnidireccionales (micrófonos de presión) no presentan este efecto.
Un micrófono direccional siempre tiene una distancia específica a la que la respuesta de graves es plana o neutra. Al acercarse a la fuente de sonido, las frecuencias bajas aumentan; al alejarse, disminuyen. La distancia a la que el micrófono es neutro se puede ajustar para adaptarlo al uso previsto.
Por eso, algunos micrófonos de grabación (por ejemplo, la serie de micrófonos de grabación ) están diseñados para usarse a distancia de la fuente sonora. Otros micrófonos (por ejemplo, los micrófonos de mano d:facto™ y los micrófonos de instrumento 4099 ) están diseñados para captar el sonido cerca de la fuente sonora.
Además, el efecto de proximidad puede utilizarse como un ecualizador acústico de bajas frecuencias. Al acercarse, se obtienen más graves. Al alejarse, se obtienen menos graves.
Filtrado de peine
El filtrado que se produce cuando una señal se añade a sí misma tras un retardo temporal se denomina filtro de peine. La respuesta de frecuencia resultante se asemeja a un peine, de ahí su nombre. El filtrado de peine rara vez es intencional, pero se escucha constantemente en producciones sonoras, donde puede producirse tanto acústica como eléctricamente.
Acústicamente, un fenómeno típico es cuando el sonido, al viajar desde la fuente hasta el receptor (el micrófono), sigue una trayectoria en parte directa y en parte indirecta, a través de una única superficie reflectante. El micrófono recibe entonces el mismo sonido varias veces con un breve retardo entre cada recepción, lo que crea el filtro de peine.
Para que este retraso no afecte al campo sonoro en la posición del micrófono, la reflexión debe atenuarse al menos en 10 dB (reducida a un tercio) y preferiblemente en 15 dB (un quinto).
Eléctricamente, el fenómeno surge cuando dos micrófonos con una cierta distancia entre ellos captan la misma señal y el nivel de cada micrófono es del mismo orden de magnitud.
Para evitar el filtrado de peine al colocar micrófonos, la distancia a los micrófonos vecinos debe ser al menos tres veces mayor que la distancia entre la fuente y el micrófono principal. También es útil que los micrófonos sean direccionales y apunten en direcciones opuestas.
Se muestran tres grados de filtrado de peine: curvas A, B y C. Se suman dos señales de la misma fuente. El retardo entre ambas señales es de 2 ms (lo que acústicamente corresponde a una diferencia de longitud de trayectoria de aproximadamente 66 cm [26 pulgadas]). El corte más profundo en la respuesta de frecuencia (Curva A) se produce cuando el nivel de la señal directa y la señal retardada es exactamente el mismo. Las curvas B y C corresponden a una diferencia de nivel de 10 dB y 15 dB, respectivamente.
Regla 1:3: La distancia a los micrófonos vecinos debe ser al menos tres veces mayor que la distancia entre la fuente y el micrófono principal. El uso de micrófonos direccionales reduce aún más las señales secundarias.
Monturas / soportes
10. Soportes/sujeciones.
La microfonía de cerca suele implicar conectar el micrófono a la fuente de sonido. Para ello, se necesitan soportes o sujeciones específicos. Los requisitos básicos son:
• Para permitir un posicionamiento óptimo del micrófono
• Para mantener el micrófono en una posición fija a pesar del manejo del instrumento
• Para evitar la transmisión de vibraciones (por manejo, partes mecánicas de los instrumentos, etc.)
• Para eliminar el ruido propio (traqueteo, resonancias, chirridos, etc.)
• Montaje y desmontaje sencillos y no destructivos
• Componentes robustos y de gran durabilidad
• Discreto, de tamaño pequeño y peso ligero
• Fácil almacenamiento de los componentes cuando no se utilizan
