DiGiCo desata un fascinante audio de Waldo’s Circus of Magic & Terror

Sep 6, 2023

Rose ha tenido el placer de mantener una asociación profesional con Hazlewood durante más de 25 años y ha trabajado junto con el muy elogiado director de orquesta británico en numerosas grabaciones y conciertos de reconocimiento internacional.

“Charles y yo discutimos un posible proyecto con Extraordinary Bodies hace unos cinco años”, recuerda. “El proyecto iba a ser una gran producción con una actuación de una banda en vivo en una gran carpa de circo que recorrería el Reino Unido. Desafortunadamente, el proyecto quedó en suspenso debido a la pandemia. Se reinició hace aproximadamente un año, pero para entonces, el negocio del teatro había recibido un golpe significativo y la financiación era limitada. No obstante, Extraordinary Bodies todavía quería continuar con una versión reducida del programa”.

Cuando se discutió la configuración de audio, no hubo ambigüedad sobre la consola que Rose usaría para el programa. “Muchos de los principales proyectos que he realizado, como los Juegos Olímpicos y varias producciones en el Medio Oriente, siempre involucraron a DiGiCo”, dice. “Sé que el sistema podría hacer lo que yo quiera y el respaldo técnico de DiGiCo, que siempre está disponible al otro lado del teléfono, es invaluable”. Entonces, cuando se trataba de seleccionar una consola para el musical Circus of Magic & Terror de Waldo , no tuvo ninguna duda de elegir DiGiCo.

El SD10T fue seleccionado por sus características avanzadas, en particular la herramienta Control Group Cues, que proporciona un método fácil y visual de programar la membresía del Control Group por señal. “The Theatre o ‘T’ en SD10T representa las instalaciones que tiene por encima de un escritorio estándar”, continúa Rose, quien había configurado la consola antes de que comenzara la producción. “Para facilitar los canales de canto y diálogo del programa, dividí el escritorio en dos secciones. Los canales de canto se configuraron con una señal de recuperación, lo que permitió configurar el balance y los envíos de efectos para cada canción. El diálogo, por otro lado, se preestableció manualmente y se fusionó mediante grupos de control al final de cada canción. Creo que es una forma un poco inusual de hacerlo, pero elimina la necesidad de cambiar las capas, simplificando todo el espectáculo”, agrega.

Con el SD-Rack, Rose tenía las 30 salidas necesarias, incluidas 16 para la mezcla de IEM del músico en sus mezcladores personales, y elogia la flexibilidad de la matriz, que le permitió proporcionar diferentes fuentes donde se requería en diferentes teatros.

Rose reconoce que para este programa no cuenta con el respaldo técnico dedicado que normalmente tendría en una gran producción. Sin embargo, expresa su gratitud por la ayuda que recibió de Dan Page de DiGiCo, quien visitó a Rose y ofreció una demostración sobre la extensión Theatre (T) de DiGiCo al software SD estándar. “Ha sido de gran ayuda. Poder llamar a alguien así cuando estás en una situación difícil es invaluable y fantástico. Realmente puso las cosas en marcha y avanzamos rápidamente con su experiencia”, explica Rose.

Cuando se le preguntó acerca de las preferencias de audio de Hazlewood, Rose explicó que le gusta tener su música «bastante alta y contundente para que la voz sobresalga de la música». Esta preferencia afecta el flujo de trabajo de Rose, ya que necesita asegurarse de que la música no domine la voz y que el equilibrio entre los dos sea el correcto.

“Soy muy exigente con la compresión y cómo se enrutan las cosas a los subgrupos”, dice Rose. “Prefiero enviar reverberaciones a un retardo porque agrega riqueza y amplitud que no obtienes cuando envías directamente a la reverberación. Algunas personas comentaron sobre cómo coloqué el escritorio. Rupert [de Renzy-Martin, ingeniero de audio] se incorporó bastante tarde, por lo que ya estábamos ensayando cuando se unió a nosotros. Preparé las voces, por suerte había menos de 12 personas cantando, y las dividí en dos lados de la mesa, uno para cantar y otro para dialogar. Algunas personas dijeron que esto era inusual, pero siempre lo he hecho para televisión o cine en vivo. De esta forma, cuando alguien está cantando y luego empieza a hablar, es muy fácil de manejar. Puedes reiniciar y recuperar el canto cuando hagas tu próxima entrada musical”.

“Aunque esta fue mi primera experiencia con un producto DiGiCo, siempre he estado ansioso por aprender y adquirir experiencia práctica con sus consolas”, explica de Renzy-Martin. “Desde el momento en que comencé a usar el SD10, quedé completamente impresionado por su excepcional calidad de sonido, notable versatilidad e impresionante variedad de funciones. ¡La capacidad de enrutar cualquier señal a cualquier destino es increíblemente poderosa!”

A pesar de que solo le quedaban dos semanas de ensayos antes de la inauguración del programa, de Renzy-Martin pudo aprender rápidamente cómo operar la consola DiGiCo gracias al apoyo excepcional del equipo, en particular de Rose, quien demostró ser una fuente invaluable de información y conocimiento.

“Tanto Andy como Dan [Page, embajador de productos y marcas de DiGiCo] desempeñaron un papel crucial al brindar un amplio apoyo y garantizar que me sintiera completamente cómodo usando la consola para los próximos espectáculos. A medida que nos acercamos al final de la gira, me complace informar que la consola está funcionando muy bien. La función ‘T’ ha sido un activo indispensable, especialmente durante uno de los espectáculos en los que uno de los actores no pudo actuar, por lo que tuvimos a otra persona en su lugar. La función Players en el software ‘T’ demostró ser muy útil en ese guión.»

Mediante el uso de un VCA para controlar los atenuadores de diálogo y un grupo de control de canto, Rose pudo establecer los niveles y la ganancia para la próxima interpretación de canto con anticipación. Esto facilitó mucho las cosas para el operador, que tenía tres bancos de faders para elegir, con un juego para submezclas y efectos, todo en una sola capa. “Este enfoque fue especialmente útil cuando se seguía un guión y se recordaba el balance de la música, ya que facilitaba la organización y no perderse en el guión ni buscar faders”, añade Rose.

Además, Rose también elogia la función de almacenamiento selectivo en el software T de DiGiCo, particularmente para fines de actualización automática. Él explica: “Fue realmente útil porque en lugar de actualizar todo en el escritorio, solo desea actualizar automáticamente varias partes del escritorio como la compresión, lo que puede ahorrar tiempo y evitar cambios innecesarios. Puede usarlo sin él, pero hizo que las cosas fueran realmente rápidas y fáciles de actualizar y ver dónde se encuentra”.

“Estoy increíblemente agradecido por la participación de Dan en el proyecto, ¡ha sido absolutamente fantástico!” concluye Rose. “Su vasto conocimiento, así como el rendimiento perfecto de SD10T y SD-Rack, hicieron que todo el proceso fuera increíblemente fácil. El espectáculo ha tenido un comienzo excelente y ha sido elogiado por los críticos como «conmovedor y estimulante». Espero con ansias el próximo lugar de la producción en The Lowry Salford Quays y la oportunidad de llevar la poderosa historia de Waldo’s Circus of Magic & Terror a nuevas audiencias”.

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